Горюнов В.С, Тубли М.П. Архитектура эпохи модерна. Л., 1992, с Таким образом, помещая Гауди, как эталон, впереди хода архитектуры, сам Ч. Дженкс. Концепции. Направления. Мастера. В.С.Горюнов. Open publication - Free publishing - More modern. Бесплатный хостинг uCoz..
НЕОГОТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА В РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ В ЭПОХУ МОДЕРНА«Архитектон: известия вузов» № 3. Декабрь 2. 01. 1Эта статья в формате . История архитектуры. Ямшанов Игорь Васильевичаспирант СПб. ГАСУ. Научный руководитель: доктор архитектуры, профессор В. С. Горюнов ФГБОУ ВПО "Санкт- Петербургский государственный архитектурно- строительного университет",г.
Санкт- Петербург, Россия УДК: 7. ББК: 8. 5. 1. 13. Идентификационный номер Информрегистра: 0.
На рубеже XIX- XX веков в развитии неоготического стиля в рамках стилистики модерна выделилось два направления. Первое из них выразилось в сфере строительства протестантских и католических храмов на территории всей Российской империи и заключалось в чистом воспроизведении форм средневековой архитектуры. Второе – в архитектуре доходных домов, причудливо сочетающих в своем облике черты неоготики и модерна. Ключевые слова: неоготика, модерн, католические церкви, лютеранские церкви, доходные дома, особняки, усадьбы. Неоготика, как ретростиль, возрождающий средневековые традиции в архитектуре, появляется в 4. XVIII века в Англии, где готическая традиция фактически никогда не прерывалась, лишь на время уступив место ренессансу.
Со 2- й половины XVIII столетия неоготическая стилистика распространяется и в России, приобретая при этом свою специфику, которая выражается в свободной интерпретации готических средневековых архитектурных форм. В этот период она развивается под влиянием идей сентиментализма и предромантизма. Следующий этап развития неоготики в России начался в начале XIX столетия, продолжая развиваться и в эпоху историзма, когда неоготическая стилистика становится интернациональной и распространившейся почти по всему миру. Этот период в нашей стране характеризовался утверждением историзма мышления, что отразилось в более точном воспроизведении форм и деталей стиля- прототипа при возведении неоготических зданий.
Неоготическая архитектура продолжила свое развитие и на рубеже XIX- XX веков. В это время идеалы романтического историзма не утрачивают своей актуальности, отражаясь теперь в направлении неоромантизма, пришедшего на смену позднему романтизму второй половины XIX столетия. Мистицизм и оккультный символизм, характерные для средневековой готической архитектуры, которые практически полностью отсутствовали в предшествующий период развития неоготики, теперь получают новое воплощение. На фасадах зданий вновь появляются химеры и гаргульи, в интерьерах теперь можно увидеть драконов и других фантастических существ. Образ магической мистерии средневековья как бы вновь возвращается, но уже в новом качестве.
- Горюнов В.С., Тубли М.П., Архитектура эпохи модерна, «Стройиздат СПб», СПб, 1994. История русского и советского искусства, «Высшая школа», М., 1989. Объявления. весь список подобных работ. скачать работу можно здесь. сколько стоит заказать работу?
- Научный руководитель: доктор архитектуры, профессор В.С. Горюнов ФГБОУ ВПО 'Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительного университет', г. Санкт-Петербург, Россия. Неоготическая архитектура в российской империи в эпоху модерна.
- Тема: Петербургская архитектура эпохи модерна. Все рефераты по строительству · Скачать Читать текст оnline Поможем написать реферат.. 3. Горюнов В.С., Тубли М.П., Архитектура эпохи модерна, «Стройиздат СПб».
- 7. Горюнов В.С. Архитектура эпохи модерна: концепции. 9. Крыжановская М.П. Архитектура московского модерна в контексте европейской культуры : автореф. дис. канд. культурологии : 24.00.01 / Крыжановская М.П.; Гос. акад. славян. культуры.
Если в эпоху подлинной готики эти образы встречались в основном в архитектуре соборов, то теперь они появляются в облике особняков и доходных домов. В этот период стало характерным обращение к традициям средневекового жилища, что выразилось в творчестве английских архитекторов из “Движения искусств и ремесел”. Это оказало существенное влияние на петербургских зодчих и проявилось в строительстве особняков с ярко выраженными чертами, характерными для средневекового зодчества. Именно в этот период было возведено наибольшее количество неоготических зданий на территории Российской империи. Появились многочисленные костелы и кирхи, самыми примечательными из которых являются костел Непорочного зачатия девы Марии в Москве (рис. Николая в Киеве (рис. Строятся дачи (рис.
Рис. 1. Собор Непорочного Зачатия Пресвятой Девы Марии. Москва 1. 90. 1- 1. Арх. Ф. И. Богданович.
Проект [2, с. 3. 16- 3. Наиболее известными из архитекторов эпохи модерна, внесших значительный вклад в развитие неоготической традиции на рубеже XIX- XX веков, являются: Ф. И. Богданович, И. С. Китнер, В. И. Чагин, В. И. Шене, Ф. О. Шехтель, В.
А. Шретер, и др. Целью стиля модерн вообще была возвышенная эстетизация всего предметно- пространственного окружения. И неоготика, как стиль, отражающий высшие духовно- нравственные идеалы, вполне соответствовал вышеуказанной цели. Более того, эстетическая концепция готики, ее устремленность вверх и общий вертикализм в построении фасадных композиций стали одними из основополагающих принципов в искусстве модерна. Таким образом, эволюция модерна была неразрывно связана с развитием неоготики и кирпичного стиля. Рис. 2. Костел Св.
Архитектурный де-кор модерна анализируется не только как явление архитектуры и изобразительного искусства, но и как специфический культурный текст - во всей своей – 294 с. 2. Горюнов, В.С. Архитектура эпохи модерна [Текст] / В.С. Горюнов, М.П. Тубли. Название. Архитектура эпохи модерна: концепции, направления, мастера. Авторы. Василий Семенович Горюнов, Михаил Павлович Тубли. Издатель. Стройиздат, С.-Петербургское отд-ние, 1992.
Николая в Киеве. 1. Арх. Гиппиус. Конкурсный проект [2, с. На рубеже XIX- XX веков в развитии неоготического стиля в рамках стилистики модерна выделилось два направления. Первое из них продолжало традицию, сформировавшуюся в эпоху романтизма.
Оно выразилось, прежде всего, в сфере строительства протестантских и католических храмов на территории всей Российской империи и заключалось в относительно чистом воспроизведении форм средневековой архитектуры. Причем, по сравнению со 2- й половиной XIX века, конструкция храмов в некоторых случаях становится более сложной и более близкой к конструкции готических соборов средневековья. Мы видим практически повсеместное использование нервюрных сводов, системы аркбутанов и контрфорсов. Наибольшее число католических и протестантских церквей было возведено в западных провинциях Российской империи, так как именно в этих местах проживало наибольшее количество представителей данных религиозных конфессий.
И именно готический стиль был наиболее распространен как стиль, наилучшим образом отражающий христианскую теологию, изначально сформировавшийся в средневековье – именно как стиль соборов, церквей и монастырей. Рис. 3. Костел св. Николая в Киеве. 1. Инж. Воловский. Конкурсный проект [2, с.
В композиционном построении планов в целом наблюдается тенденция к применению традиционных схем, характерных для средневековой Европы. Но при этом существуют планировочные решения, отличающиеся от канонических, с более вольной интерпретацией форм. Большинство храмов имеют лишь один неф, но встречаются также и трехнефные. В фасадном решении наблюдается достаточно широкое разнообразие. Композиция западного фасада чаще однобашенная, что приводит к достаточно строгой симметрии при применении именно этой схемы. Двухбашенные фасады также встречаются, причем их композиция может быть как симметричной (рис. Башни могут быть как одинаковой, так и разной высоты.
Также можно видеть фасады храмов с центральной и двумя малыми боковыми башнями. Есть церкви, западные фасады которых завершены пинаклями и не имеют башен (рис.
Существуют храмы со шпилями над средокрестием или над восточной частью здания, причем это не зависит от композиционного построения западного фасада. Концепция многобашенного храма, характерная для французской средневековой готики, не получила распространения на территории Российской империи. Объемно- пространственное решение храмов, также как планировочное и фасадное, насчитывает несколько типов. Наибольшее распространение получил тип зального храма с единственным нефом. Трехнефные храмы подразделяются на зальные (рис.
Причем трансепт может присутствовать или отсутствовать у любого из вышеперечисленных типов, исключение составляет лишь тип трехнефного базиликального храма, когда трансепт присутствует практически всегда. Рис. 4. Храм Пресвятого Сердца Иисуса. Самара. 1. 90. 2- 1. Арх. Ф. И. Богданович.
Проект [2, с. 3. 36- 3. Основным строительным материалом для возведения храмов на рубеже веков, безусловно, был кирпич. Природный камень служил, как правило, для изготовления декоративных деталей внешней отделки, но можно видеть его фрагментарное использование и в интерьерах. Культовые здания, полностью облицованные камнем, являются скорее исключением. Шпили церковных башен, как правило, покрыты металлическими листами, но в редких исключительных случаях можно видеть примеры возведения решетчатых шпилей ажурной каменной работы.
В интерьерах часто присутствуют великолепно выполненные росписи сводов, также алтари в неоготических формах, обычно изготовленные из дерева. Скульптурное и витражное убранство неоготических церквей в этот исторический период становится более роскошным, но во многих храмах в последующие годы оно оказалось утраченным. В начале XX века в храмовом зодчестве можно видеть тенденцию к архаизации готических форм и к их смешению с формами романского стиля. Высокие готические шпили при этом часто соседствуют с романскими полуциркульными арками, а общая готическая структура может быть украшена деталями романского стиля или, напротив, при общей тяжеловесности композиции, характерной для романского стиля, могут присутствовать стрельчатые арки. Рис. Проект католического костела с фамильным склепом. Арх. М. Дубинский [2, с. Продолжается проектирование и строительство часовен- усыпальниц (рис.
XIX столетия. Эти часовни, также как и церкви, строятся теперь, в основном, из кирпича, причем они могут быть оштукатурены и окрашены, с имитацией каменной кладки. Традиционный эклектический подход также продолжает существовать, что проявляется в проектных решениях некоторых жилых и общественных зданий, отдельных готических интерьеров или внутренних дворов при общем неоклассическом или эклектичном решении фасада. Для доходных домов с чертами неоготики, получивших широкое распространение именно в эпоху модерна, была характерна подчеркнутая парадность фасадов с выразительными архитектурными деталями, стрельчатыми завершениями оконных проемов, высокими фронтонами, а в ряде случаев со шпилями и башнями. При богатстве декоративного оформления внешнего уличного фасада наблюдалась четко выраженная утилитарность в решении пространства дворов, полностью лишенных каких- либо декоративных украшений. Этот дуализм, основанный на концепциях эпохи эклектизма 2- й половины XIX столетия, когда полезное и прекрасное существовали как механистическое соединение первого и второго, проявился в этих зданиях особенно ярко. Причем здесь мы видим не соединение полезного и прекрасного, а разделение на полезное, отразившееся в фасадах внутренних дворов и общем планировочном построении, и прекрасное, отражением которого стал внешний парадный фасад.
Рис. 6. Доходный дом «Замок Ричарда Львиное Сердце». Киев. 1. 90. 2- 1.
Проект Р. Р. Марфельда, первоначально дом предполагалось возвести в Петербурге.) [3, с. Рис. 7. Доходный дом Еремеевых 1.